著作轉載自群眾號：古典吉他資訊與賞析
本文選自1987年第2期《中國音樂》，衡陽老何舉薦
高程度的吉他二重奏：貝眾芬《月光奏鳴曲》
吉他是件出色的獨吹打器，但某些手法偏高的曲子，卻特別人所能勝任，此時若把它改成二重奏，便易于把握，以便介入音樂的創建，同享其樂。
是以，彈吉他的人，經常正在某一階段，便會主動找一個同好來個“二重奏”，以袪除久遠以還獨奏的困擾，或者減輕手法上的承當。乃至有人樂此不衰，從此走上二重奏的吹奏道道。
實質上，二重奏乃是每一位器樂研習者必經的途程，也是最根柢的合奏樣子。正在一切器樂二重奏的品種中，吉他二重奏梗概是最具特點、最美麗的一種了。
至于何如做好吉他二重奏？其施行重點何如？我念除了手法上的完好除外，最要緊的仍舊要做到“精神的協調”,也即是所謂的“默契”，這才有完滿的或許，省得流于呆板式的組合。正在此，筆者把正在實質教學中所獲取的體味，約略將吉他二重奏的施行重點歸列于下，以供參考。
選曲——拔取適合自身才具的樂曲。彈不出來的曲子無異于虛耗時候。選購曲譜時，須當心版本的完好，介懷翻頁的容易與否(如每一頁是否以歇止符告終....
調音——確實調準兩支吉他的弦音，齊全調好后才起初吹奏。
分譜演習——一并演習對方的曲譜，以求彼此通曉、調停。
起音——即曲子的起初與歇止符后兩人的同時動身。合于此項的信號示意，有所謂靠聲響者三流、靠身體舉動家二流、眼對眼者一流。是以何如成為一流，全賴往常的演習。
音量均整——處于伴奏時，音量不得壓過主旋律。當心凝聽對方的聲響，介懷通常保留音量的平均。樣子暗號也要同樣收拾，小心弗成有非常的音量變革嶄露。
聯合睹識——速率 、分句法、發音法，裝束....等的注釋必需一律。
背譜或視譜——為了確認兩邊的音符走向，合奏中視譜吹奏乃大凡常規。因此不肯定要背譜吹奏。但視譜吹奏中無妨可將起音和翻譜(換頁)的前后處背
換頁翻譜——最好的情形是正在歇止符與終止時翻譜。但假如雙手都沒空，可操縱復印剪貼?？傊毾敕ㄕ{節(最好的技巧當然即是背譜)。再有，曲譜中的“頓時翻頁'之指示為“voli subito' (V. S. )，若為了敦樸此一指示而弄破了曲譜，只可怪自身粗線條。別的,因惶恐而翻過頁的景況也時?？啥?，這一點也要當心。
無間滯——有 任何舛誤嶄露時，要養成無間滯，依照拍子不停吹奏下去的習性。即使是蒙混過去，也比停下來從頭再彈一次為好。這時假如是正在貧苦的地方，可能只彈旋律或低音，隨時臨機處置“閃躲”過去也是手法之一。由于正在馬上重彈幾次並非上策。
初度吹奏——第一次看到的曲譜，只消不太貧苦，就頓時合奏也是件怡悅的工作。固然這種頓時看譜吹奏的才具與背譜的才具常有成反比的目標，但兩者終于都是從體味中培植出來，因此不要操之過急，應一步一步試著來。
舞臺表演綢繆——介懷自身的裝束。應用習性的譜架和腳架。
灌音——演習到某一階段感到已不錯時，可試著將自身的吹奏錄下音來。然后從新當心聽一遍，尋找無意的缺失和不愜心的地方，從頭檢討，必有獲益。
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