2.良眾境況下，歌曲會是bA調或 #F調的，這時伴奏會運用Capo，你就得先把Capo的地點確定好。
借使原曲不是吉他伴奏的，你能夠采選我方擅長的輕易調。假設原曲是B調的，你能夠把 Capo夾正在第一品彈A諧和弦，也能夠夾正在第三品彈G諧和弦，乃至能夠夾第五品彈F諧和弦。 借使原曲是吉他伴奏的，這就要憑經歷了，你必需開始聽出原唱采用的是什么調的和弦。第三品的G 諧和弦與第五品的F諧和弦固然音高類似，但因為和弦中的音正在吉他上的陳列區別，本質的聽覺 功效有很大分歧，這一觀點正在吉他編配中相當首要。 像保羅-西蒙、江修民等吉他行家的高貴之處就正在于此，他們最擅長詐騙各諧和弦的區別聲響特性來到達他們我方所希望的功效。
扒帶開始要扒的是低音，低音一出 來，全豹和弦就根基上出來一半了。 借使原曲是G調的，而和弦的低音彈的是“Do”，那么這個 和弦無疑是G系列和弦，會是G？會是G7？會是Gmaj7？總之是正在這個局限之內。 借使原曲是E調， 而和弦低音彈的是“Re”，這個和弦必定是 #F系列的，不是#Fm便是#F,或是#Fm7…… 當然， 有少數境況各異。如和弦是轉位和弦或低音只是經歷音，但也仍是有次序可循。低音尋常都對比 容易聽出來，由于它實行得對比慢，借使一末節之內有好幾個低音，那么尋常境況下，落正在重拍 上的是該和弦的根音。
你必需對區別顏色的和弦有極為了然的觀點，比方說，大七和弦極不協和，由于“Si”和“Do”這個小二度有激烈的撞擊感；九和弦（吉他上多數是掛二和弦）聽起來對比廣闊，掛四和弦更空一 些。 有工夫要憑感應和經歷，以C調為例，當你聽到低音彈“Si”時，這個和弦很少會是B系列的 和弦，最大恐怕是G或G7乃至是Em或E弦的轉位，借使它的下一個是 VIM（Am），那就根基確定無 疑了。當然，這些經歷必要經歷歷久的陶冶才華獲取。
借使你的材干還達不到僅憑Pick一掃就也許確定出和弦名稱的秤諶也沒關系，那就一個音一個音地聽。把先聽出的音記下來，然后強迫我方不去聽這些音而去聽其余一個 音，直到把通盤的音聽出來為止。這個進程是很痛楚的，剛初步你必定無法做到不受曾經確定的 音的影響，以致于翻來復去都是阿誰音，這必要耐心。借使伴奏中再有其他樂器則更好，很眾合 鍵音正在樂隊中都有所表示，可以正在小提琴或弦樂中去找一找。
比方：華 爾茲、吉特巴、雷吉、倫巴、民謠搖滾、6/8拍慢搖滾等等，歌曲伴奏尋常來說萬變不離其宗。 扒節律時要一邊聽磁帶一邊打拍子，找到重音、切音、悶音、歇止、延音這些癥結地方的地點， 有時節律型重音落正在后半拍或聯貫切分，這更必要貫注區分。 再有一點很首要，那便是必需會讀節律型。脹手有“脹經”，吉他手更須正在彈奏之前把節律型“讀熟”。對掃節律有怯生生感的同伙 必定要趕速試一下，找一條曾讓你手忙腳亂的節律型，把它讀準讀熟之后再去彈，你必定會發明 翻天覆地的蛻變。
剛初步可扒極少以民謠吉他為主實行伴奏的歌曲，如，校園民謠 《同桌的你》、《芳華》，黑豹樂隊的《Take care》等。這些歌運用了些蛻變和弦，但左手較簡易，右手指法也不龐雜，原曲中其他樂器因素不重，吉他聲響了然可辨。其次再進修扒掃弦較 眾的歌曲。 心愿眾人計劃一個條記本，紀錄下扒帶進程中的極少感應：如，IVm很飄、IV/V很浪漫、II很 甘美……還能夠紀錄極少你扒過恐怕又容易忘卻的歌曲，嫌煩瑣的話能夠只記和弦名稱或和弦的 級數。最好還能寫寫心得經驗，如，這首歌的和弦裝備有什么特色，如許配是何種來由等等。
扒出一支不會的歌，能夠自彈自唱了，這是一大收成，同時正在扒帶的進程中還要攝取別人的伴奏辦法和編曲技藝，通過闡明經驗，融匯領悟，全部抬高我方 的音樂素養，這才是扒帶的最終主意。
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