著作轉載自公家號：管滄和他的朋儕們
Hauser（豪瑟）制琴家族以其杰出品格的樂器享譽環球。塞戈維亞已經行使了過一支1937年的Hauser一世吉他，一用即是30年。今朝這支吉他被保藏并展出于紐約多數邑博物館。而Hermann Hauser三世和女兒Kathrin（卡特琳）正延續著家族的吉他修制守舊，并沿用著家族的招牌。
塞戈維亞和他的豪瑟吉他
本訪說產生于2014年
O: 你是怎樣安放自身的做事的呢？
H: 咱們像農民那樣干活。秋季咱們濫觴采用木材，準確的木柴和準確的尺寸。咱們有相當大的木柴儲蓄，個中有些云山面板是Josef Hauser（約瑟夫.豪瑟）簡略正在1880或是1890年留下的，也有Hauser 一世正在上世紀二三十年代留下的。然后咱們依照已有訂單的環境，商定哪塊面板搭配哪塊背側板。每支吉他都不相同，都對應著某位吹奏者或保藏著特定的請求，比方云杉照舊雪松，有熊爪紋照舊沒有，印度玫瑰木照舊巴西玫瑰木，眾大的箱體尺寸，琴頸尺寸等等等等。另一個應謹記的細節是咱們必要抵達的箱體共鳴頻率，這個頻率是依照來日的琴主思要的聲響來斷定的。
O: 你有4-5年的訂單，這是否意味著你總正在給有特定請求的客戶做琴？
H：是啊，這即是為什么木柴的采用非常厲重。接著，咱們濫觴修制孔圈和面板。到了冬天，咱們做琴體。4月份旁邊，咱們就濫觴合琴，并修制琴頭、指板。夏季的時辰咱們就上漆。
吉他上的木柴都是從全國各地來的，于是正在漆完之后咱們會把琴正在作坊存放一段時刻，以確保木頭是牢固的，不出什么題目。
O: 你們一年能做眾少支吉他呢？
Kathrin: 每支吉他大約必要240小時的工時。咱們簡略每年竣工14支。通盤都是手工竣工。就拿孔花來說，做三個孔花簡略就必要一整周時刻。究竟，一支吉他該當像一件藝術品那樣，僅由一雙手來竣工。
O: 你們吉他上有些地方很迥殊，比方琴橋和琴頭拼接處。
H: 琴橋與品柱平行，一頭比另一頭高，琴枕骨被做了音準賠償，會讓音準愈加切確。這是很榜樣的Hauser吉他的安排。琴頸和琴頭的拼接是V型拼接，這是德奧學派的做法。這種工藝比西班牙式的拼接要繁復，然而更為扎實。
O：巴伐利亞制琴業好像連續維護著很高的水準，您認為為什么會這樣呢？
H：巴伐利亞州已經處于歐洲的中央地帶，維也納和意大利的制琴工匠對這里的影響很深遠。守舊意旨上，富辛鎮連續是歐洲琉特琴的制作中央。
索爾已經行使過維也納的Stauffer做的吉他。Stauffer的吉他特別雋拔，我的祖父（Hauser一世）當初是做這種維也納布局的吉他的，直到塞戈維亞和劉貝特倡議他行使西班牙的做法，修制更親昵西班牙品格的吉他。于是正在兩位巨匠的助助下，他濫觴修制咱們今世意旨上的古典吉他，并把西班牙和維也納兩種學派統一正在了沿途。
O：那么Kathrin，你有沒有繕治或修復過極少迂腐的吉他呢？
K：有的，我父親總告訴我，理會老一代巨匠的制琴形而上學與理念是非常需要的。自身修制吉他的時辰，你必要有自身的思法。然而當你修復一把老吉他的時辰，那即是另一個途徑了。你得理會修制家底本的觀點，尊敬之，避免帶來蛻變。
O: Kathrin，迄今為之你做了眾少支吉他呢？
K：我正在2007年拿到修制學校的學位，然后就正在作坊里濫觴做事了?，F正在是我的第22支琴（本訪說產生正在2014年）。到現正在為止我要緊照舊行使云杉和印度玫瑰木。
O：你們會做分歧的型號嗎？
K：是的，咱們有良眾型號，然而最搶手的照舊塞戈維亞和劉貝特的型號。塞戈維亞型號很親昵于一世為塞翁做的那支知名的琴。劉貝特型號會小一點，更像劉貝特自己那支用于音樂會的托雷斯。塞戈維亞的豪瑟是全國上被復刻得最眾的吉他。
O：你認為你有自傲賡續連結祖先留下的光環和信譽嗎？
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