作品轉載自大眾號：管滄和他的同伙們
O: 你迄今修制了眾少支吉他呢？
R：我不是獨特確定，大體350支上下吧。我開始沒有給我的吉他編號，厥后才有編號的。但我會給每支琴起個名字。
O: 您是運用什么經典模板來制琴呢？
O：那您的梁架機合是用的什么樣的呢？
R：正在70年代，我的梁架是受1936的Hauser誘導的。厥后，我開端慢慢地刷新，為的是讓吉他有更眾的低頻。
O: 那是否是越來越目標于Torres的宗旨？
R：剛開端做吉他的時間，我乃至不真切Torres是誰。第一次親眼睹到一支Torres是正在1973年，當時Bream告訴我正在倫敦的Ivor Mairant’s 樂器商號有一支Torres正在出售。厥后我開端接觸越來越眾的Torres吉他，總共睹過大體有60-70支。
許眾年下來，我的修制向來正在進取和發達，然則究竟我回到了所有的源流，那便是Torres，有史此后最棒的吉他?？v然正在Torres之后，吉他修制范疇產生了少少很有價錢的發達，但Torres的聲響是特別而杰出的。正在Torres的聲響里有西班牙吉他最本色的東西。法國、德國和意大利有很棒的吉他，但正在那時，只要Torres才華傳遞出西班牙的社會文明黑幕。別的，法國、德國和意大利的制琴師也有著與西班牙制琴師很不相通的制琴辦法，這也不或者是相通的。任何事物都承載著它的修制家自己的價錢，它反應了修制家特別的頭腦辦法。
吉他跟著其曲目標發達而發達，正在Hauser和Segovia那里，咱們能看到吉他的聲響正在變得愈發平衡、默默、乃至有些干，越來越像鋼琴。但于我而言，西班牙吉他有少少難以描摹的特質，這些特質連合著這個國家的天氣、史乘、激情。是一種開朗的聲響頻譜，況且很極致，低要低得夠重，高要高得夠尖利明亮。
O: 您通常運用什么木材呢？
R：我的面板都是云杉，都是悠久以前正在瑞士買回來的拿一多量里的。理念情形下，面板的資料得是劈出來的，而不是切出來的。要有很好的平行木紋。我對待木紋的密度沒有獨特正在意。正在許眾老吉他上，面板的紋道也并非都那么密，乃至有些很零落。其余，我愛好用很輕質、很有彈性的木材來做面板。
我自信采選云杉做面板是西班牙吉他很合節的地方。我很熟練雪松的特質，也真切怎樣加工它。但我情愿把雪松拿來做屋頂的木瓦，或是花圃的棚屋。
做背側板我采用柏木或是幾種玫瑰木。對待背側板我不是那么挑剔，起決斷性效力的是面板。
O：我正在您作坊里看到少少帶熊爪紋的云杉面板。這種面板有什么上風呢？
R：我很愛好熊爪紋的面板。我以為這類木質的云杉有更好的強度，更有彈性，還更輕，于是導音會精巧。另一個好處是，這類面板我能夠削得更薄。
O：我謹慎到您的吉他上有少少很天性化的特點。
R：對。我會把上弦枕做成非對稱寬度體式的，如許會更好地固定而且節減聲響虧損。下枕是可調的，比尋常的要長一截，如許吹奏者能夠憑據自身的偏好通過轉移下枕來調解弦高。其余，我的孔圈圖案是受了科眾巴大清真寺的修筑格調影響，但你不會看到任何兩個孔圈是齊全相通的，總有少少區別。
另一個要緊的細節是，我所修制的吉他悠久是齊全出自我私人的手工，沒有合節是其他人代工的。
我向來很享用雕鏤木頭，于我而言，吉他修制是如許一個優美的流程：我用我的雙手，通過夢念下一支吉他怎樣完善，來將感人的聲響從木頭里“勾引”出來。
O：您是否遇到過“狼音”題目？
R：吉他頻頻會有那么一個音，它比其他音更急忙地將能量耗盡，這真實是個題目。即使你或者向來用齊全相像的手段做吉他，但每把吉他的木料都有差異，結果自然也有些許難以預測。每個音符都啟發吉他箱體里的氣氛，和全體的琴弦一同振動。讓每個合節都受控是困窮的。當遇到了雷同狼音如許的題目，你會試圖正在哪兒加點木頭或刨掉點木頭，然則有時間這里治理了，題目又正在其它地方冒出來。真的很繁雜！一支好的吉他上凝集的是他的修制家全部生存蘊蓄堆積下來的閱歷，但還是不是面面俱到的。一個制琴師能控制許眾東西，但不是全體東西。沒有一個途徑能夠齊全駕御木料的聲學呼應和力學屬性。
每支吉他都有它特別的聲響，就如每私人有他/她特別的聲線和音色。不或者做出兩支聽起來齊全相通的吉他，科學正在這個方面是無效的，它既不行誘導你做出一支肯定比其他更好的吉他，也不行助助咱們分辯一種聲響的性格特質。
O：那么究竟，一支吉他是否告成的決斷性因素是什么呢？木料仍舊修制家？
R：我能夠齊全真摯地告訴你，是木料。越發是面板的資料。
作品轉載自大眾號：管滄和他的同伙們
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