著作轉載自群眾號：AcousticSoul原聲之魂
咱們正在看吉他面板或者側板的時刻，咱們正在看什么？
無非即是紋道的題目。而紋道對應的，則是木柴的切割式樣，分別的切割式樣所爆發的分別紋道，也就讓人們對付吉他質料、讓廠商對付吉他的代價，舉行的預期與調理，這很尋常。然而，本日我思和專家好好的說一說木柴的三種切割式樣，而且對其所標記的意涵舉行磋商。
我時常會看到吉他面板有quartersawn和flatsawn的說法，畢竟有什么區別？木紋的傾向畢竟何如影響吉他的音響？揀選吉他時我應當尋找什么樣的面板？
我先用一張圖把這三種切法給說理解：
“ Quartersawn”是一個缺點地用來描寫吉他面板的術語，吉他的面板實質上是Riftsawn的范圍，也就說咱們常說的徑切。聯思一下圓木從終局要舉行鋸切，起首將原木分成相稱的四分之一，然后正在切開平行的板。從原木的中央到邊，鋸切出一條長長的板，然后沿著木柴的紋理中央挽救，以切割出徑向的面板。如許一來，正在木板的終局咱們都能看到，木柴的年輪紋理筆直于吉他面板。正在外面上看起來，年輪就宛若彼此平行的直線。
云杉，雪松和紅木吉他的面板都是徑切的，都是環形的年輪平行于琴弦傾向，而且正在音孔角落可望睹筆直的終局紋理。當然，僅對面板相對付原木的的半徑完善時，正在面板上才氣看到橫紋，髓射線或絲狀的紋理。但吉他的背板和側板常常是Quartersawn或者Flatsawn都，很少是徑切的。
再次聯思一下將原木柴舉行Flatsawn（有時稱為“平鋸”），如許切出來的木板有時刻從一條邊切到另一邊而不穿過中央，有時卻直接穿過了中央。平鋸板的外面正在兩個角落上都浮現相仿quartersawn的感觸。然而中央一面紋理恐怕會反而比邊上寬， 況且樹木內部的紋理你也無法確定是不是劃一。要是你不小心的去向理這種木板，很容易就變成中央割裂。
旋切，徑切，四分之掃數，這三種切法切出來的木柴之間的分歧恐怕很大。
而徑切時，木柴的剛度與重量的比率最高；面板的切角略有分別時，剛度/重量比會彰著消浸。音響的撒播速率及有用振動的才氣，則與剛度/重量比精密干系。
但是，請務必記住，分別的木柴具有分別的剛度和相應的音響性撒播速度。完善的riftsawn面板恐怕比從另一塊原木上鋸下來的，同時也不是那么完善的面板，硬度更硬。
有一一面的戰前D-28，正在音孔角落上看過去，有近45度（相對付90度）的紋理，而這是大無數今世琴師僅正在看過之后，就會拒絕操縱的面板。這些 D-28具有30年代中期的經典音響，這也表明了木柴的木紋傾向，并不老是比其他一起要素都要緊。
正在某些高密度的木柴中，木紋的傾向對音響的撒播速度影響較小。與玫瑰木，胡桃木或楓木之類的較軟木柴比擬，Flatsawn的巴西玫瑰木本來音響的撒播速度恐怕更高。實質上，包含小提琴創制家JonathanCooper正在內的極少制琴師，實質上更鍾愛Flatswan的背側板，由于它們能夠正在某種水平上，使音色的更具備性格、或者說人命力。當然，這掃數都基于以準確的式樣去制琴為條件。
令人歡喜的是，有良眾辦法能夠對音色舉行調理。我思對壯闊琴友說的是，與其你本身天天正在那里咨詢或者嫌棄本身的吉他木紋是不是好，還不如把這些事變交給及格的制琴師來做，他們會助你選出最好的音響。
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