著作轉載自公家號：HaruAir
影響電吉他音色的東西有良眾，琴頸與琴體便是兩種對比首要的要素之一。除去木頭品種的分歧除外，咱們最常提到的應當便是“幾拼”了。所謂的“幾拼”是指琴頸或者琴體由幾塊木頭拼接而成。
眾拼的境況常睹于琴頸，眾拼琴頸是為了琴頸特別結實，更實用粗弦降弦無須加長琴頸。一拼、對拼、三拼等境況通常常睹于琴體，但琴體不會展現似乎于琴頸眾拼的境況。
現今朝店家正在賣琴時都不會告訴你琴體是幾拼的，最眾只是告訴你用了什么木頭，那么咱們該怎樣決斷一把琴的琴體是幾拼的呢？實在決斷琴體是幾拼的步驟也只要通細致致去窺察了，并且條目也對比限定，咱們通常只可從淺色漆或者透后漆的琴體上看出拼接印跡，倘若是很厚重的彩漆或者有琴體彩繪的琴體，咱們就無法決斷了。
咱們最初來看這塊琴體，實在很分明，漆的深淺顏色紛歧律，這便是由三塊木頭拼接而成的了，這類漆色比照分明相比照較好決斷。
實在很分明，從木紋就能看出這是對拼的琴體，并且兩塊對拼的木頭木紋也較為對稱。
像岑木這類琴體是相比照較容易決斷幾拼的，由于它奇特的木紋出格分明，只須順著它的木紋去看，看到有不自然的木紋斷痕和接續根基就可能下決斷了，并且只須是仔細的廠家，通常還都邑像上圖 ternlet 一律采用木紋對稱的兩塊木頭，出格好決斷。然則也有由于岑木木紋過于分明而欠好決斷的境況，如下圖。
從上圖你還能一眼就看出琴體是幾拼的了嗎？反正我是一眼沒看出來。碰到這種境況的話咱們就須要集合其他角度的圖片來窺察了，最好是有琴體的側面圖片。
這下你看出來了嗎？換個角度是不是就很分明了。
實在決斷琴體是幾拼的步驟唯獨便是眾看，從正面以及側面去窺察木紋。更加是正在琴體側面時，木紋的斷續會更分明。個中岑木、楓木這類木頭由于木紋分明且眾是清漆更容易決斷，至于其他木頭，決斷起來就會吃力良眾了。
尋常以為用到越少的木頭拼接的琴體音色會越好，當然價值也會越貴。從共振角度來說是單塊即一拼的琴體最好的，然則從歸納要素琢磨的話，第一本錢高，第二琴體較雙拼、三拼更容易變形。眾拼的話對木材的挑選余地就更大了，邊角木材也能充盈應用，并且也并不是說對拼或是三拼的就欠好，合頭是琴橋和拾音器順著琴弦那條線要正在一塊木頭上。對拼的話，拾音器、琴橋的雙方各正在一塊木頭上，也便是說，只須對稱，就算三拼或對拼如此共振也會很好，可是如果眾拼的話，共振的傳導就會有所衰減了，因此三拼或是對拼也都是很好的工藝，雙拼或三拼也是共振與本錢之間的平均點。
可是咱們也不應當過于盲宗旨去尋覓一拼的琴體，由于倘若一整塊木頭倘若木紋不是很對稱的話對轟動的傳導也會不勻稱，這種境況下或許還不如木紋對稱的對拼琴體。
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