正在一切撥弦行為中，是靠掌指合節（手掌與手指的相連處）來發力的。發力點正在指根處，遠端和近端指間合節靠（如下圖）保留彎曲必然的角度來實現撥弦行為。這就像人走途發力點是髖合節而不是膝合節彎曲來實現行走行為。
一、不是從掌指合節發力，而是近端指間合節發力。掌指合節是人手最有力，最活絡的合節，此合節行動主動合節能使撥弦行為更具力度和速率！而指間合節屈曲發動的撥弦行為只會使音色懦夫無力，不充沛，且首要限制了撥弦的速率。
二、撥弦的經過中遠端指間合節未使勁鎖住合節，而使指間合節反屈。撥弦時遠端合節須使勁鎖住成必然的屈曲角度，才力把指根的力氣完全轉達到琴弦。撥弦時此合節若減弱，將使撥弦的力度大打扣頭，且變成無效行為，使撥弦速率也大。
觸弦是手指從運動形態親熱琴弦并輕輕觸曰鏹琴弦的行為。當接觸到琴弦后，撥弦入手下手時才正式入手下手發力。觸弦的行為輕，撥弦力度大，它們之間是有一個二次發力經過的，而不是一次發力來實現觸弦及撥弦兩個行為，這種二次發力正在吹奏慢速的曲目時特別清楚。
壓弦是一切撥弦行為中的發力階段。指尖（緊要是指肉）觸弦后，手指沿掌指合節自然的屈曲傾向發力，把琴弦盡量壓向面板傾向。壓弦只是一個剎那行為，但卻瑕瑜常主要的合鍵?。ㄒ钥肯易喾▓D解）
通過壓弦行為，弦會向面板傾向發生一個位移，這時指甲左側也與弦入手下手接觸，指甲和指肉，會同時把弦鎖住，琴弦位移變成張力變大，琴弦勢能積貯待發，宛如拉滿弓穩住的形態，繃弦的感應很主要，不亂的音色就靠這種感應來掌管，若是每次撥弦 正在壓弦的幅度感和繃弦的力度感都相仿，音色就不亂同一。
放弦是琴弦從指尖開釋的經過。放弦和壓弦協同裁奪了音量和音色，因而放弦的技術也盡頭主要。放弦時要希奇避免上面提到的第二個舛訛，不行將最末尾的指間合節反屈，如許會變成放弦的拖滯。羅唆，頑強的放弦能最大水準將壓弦時琴弦貯藏的彈性勢能開釋為動能，并能取得整潔，充沛的音響。
放弦時琴弦從指甲和指肉的交匯處劃過指甲斜面并離開手指。是以，希奇看待吉他來說，指甲的形式將對音色發生龐雜的影響！
鄭重聲明：本文版權歸原作者sheep吉他網所有，轉載請標明出處，如信息標記有誤，請第一時間聯系我們修改或刪除，多謝！
