著作轉載自公家號：編曲二三事
劉老濕真的不是可從此蹭流量的。。。
合于調式的學問，實在我早就有所計算，正好本日刷手機時刷到了一篇質疑華晨宇正在《歌手》上揭橥的合于“雅樂音階”的議論，著作中完全講的比擬眾，但粗略商量的一點即是：
升fa真的等于降sol么？
有人說，這不空話么。當然等于，鍵盤上不即是統一個音么？！
當然，音是統一個音，但能不行這么講，實在正在“科學”的角度上有待商榷。
咱們先從調式講起，我來舉個例子：譬喻咱們常說的自然大調音階，即是咱們最熟識的，do-re-mi-fa-sol-la-si-do，這是
從低到高、有法則的、永遠輪回的一組音符布列
。從do開端，從來到si，咱們可能將這七個音表述為自然大調音階的一級、二級、三級…直至七級音。
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，旋律上的絕大大批音城市落正在這七個音中
，而很少有諸如升fa，降la這種音的存正在。同樣，一首自然大調音樂頂用到的和弦，和弦音也多數落正在這七個音之內。
咱們順著音階，可能得出少許自然大調中的七個“由這七個音構成的和弦”（術語叫“順階和弦”）。譬喻以最簡陋的三和弦舉例，便是一級和弦（do mi sol），二級和弦（re fa la），三級和弦（mi sol si），四級和弦（fa la do），五級和弦（sol si re），六級和弦（la do mi），七級和弦（si re fa）。
但倘使咱們將這七級音此中的少許實行起落調轉化，那么就會變成一個新的音階，自然就變成了一個新的調式，譬喻咱們舉兩個最常睹的調式：
有人說自然小調，我了解的，不即是la si do re mi fa sol la么？這確實沒錯，看上去音階里的每一個音和自然大調一模相似，只不外起止的音由do形成了la，云云就變成了一種齊備分別的布列式樣。
然而倘若咱們從上面這個思緒思一思，是否可能正在do-re-mi-fa-sol-la-si-do的自然大調音階根本上，起落某少許音，從而獲取小調的音階呢？
謎底即是，將大調音階的
三級、六級、七級音不同降半音
，咱們就獲得了自然小調音階，do-re-降mi-fa-sol-降la-降si-do。
?。犐先ズ蚻asidoremifasolla一模相似，由于音與音的布列式樣是相似的）
那云云我是不是可能把一首大調的歌“改形成”小調的？
沒錯，教員來饜足你的志向，就拿過氣網紅《學貓叫》舉例吧：
先正在自然大調上演示一下這個旋律，并不才圖上附上了和弦級數：
倘若咱們將上一段音樂中一齊mi，la，si全體降半音，就會獲得自然小調版的《學貓叫》。自然，
不止旋律，一齊和弦音中的mi、la、si也會降半音
，云云，自然小調的順階和弦，相對待自然大調，有著非凡清楚的分別。
唉，這只貓相同有點惆悵…
那么！倘若你思寫一首歌，卻沒有什么靈感，不如嘗嘗把一首大調的歌一齊的旋律與和弦中的mi、la、si各降半音，說未必你就獲得了一首好聽的新歌（誤）。
這個調式有一種濃濃的香料味…
好了，了解這是一只中東區域的貓了。
思要獲得和聲小調，咱們只須要把大調音階中的mi和la各降半音即可，音階就形成了do-re-降mi-fa-sol-降la-si-do。當然，和弦中的每一個音也要一同轉化，和聲小調的順階和弦，聽上去會比自然大調的雜亂很眾。
由此可睹，許眾民族音樂，之因而能聽出“民族”的感到，即是由于調式被刻上了深深的“民族烙印”。譬喻，中國常用的五聲調式（do re mi sol la）和日本常用的和風調式（do mi fa la si），就有著濃濃的民族風。
寰宇上的調式有許眾種，而
當你思去正在這個實驗正在這個奇怪的調式進步行創作的時期，最好的方式，即是找到這個調式上的“順階和弦”
，云云，你所吹奏出的音樂，該當會詈罵常地道的。
譬喻不妨少許同硯外傳的，Lydia調式，它的音階即是do-re-mi-升fa-sol-la-si-do。
那么題目來了，請問這個調式中的二級三和弦是什么？
謎底即是華晨宇正在《歌手》中演唱的曲目中從來用到的：二級大三和弦（re 升fa la），這也是這個調式中非凡具有
的和弦（事實含有正在咱們熟識的自然大調中不常閃現的#fa音嘛），又譬喻《卷珠簾》這首歌，也是纏繞這個調式創作的。
而這個調式，也與華晨宇所刻畫的雅樂調式一律。
因而我思你可能試著去剖析，為什么正在這個調式之中，不行把升fa刻畫為降sol了。
Lydia調式是將自然大調中的四級音升高半音（由fa形成了升fa），而不是把五級音低落半音（由sol形成了降sol），五級音正在Lydia調式中仍是sol，并沒有轉化或是刪去。
劉老濕困難傍上一個熱門，實在也不是為了批判，事實以我我方的履歷，我也沒有資歷去批判誰…
著作轉載自公家號：編曲二三事
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