吉他嗜好者不怕和弦難按，不怕手指磨難，也不怕曲子難練。怕就怕要看五線譜，真是聞之色變，一眼抓瞎。
說起來，真相是誰發清楚這么難看的東西？
五線譜顧名思義，即是由五條線構成的譜。從下往上數，辨別是第一線、第二線、第三線、第四線、第五線。線與線之間的間隔，辨別是第一間、第二間、第三間、第四間。
它最早能夠溯源到古羅馬，那時期的人們開首用符號記灌音樂，只是唯有一根線，被稱作“紐姆記譜法”。
以線為核心點，紐姆符號或上或下，或彎或扭，以此來示意音高的相對轉移，這即是最早的“一線譜”。
信托你也看到了，看如此的譜，歌手只可憑感應去跟音高，基礎就不懂得自身真相唱準了沒，唱的是個啥，特地倒霉于音樂的傳布。
好正在希望涌現了，1025年，一位名叫圭眾·阿雷佐的僧侶從手掌受到啟示，把一根線擴展到了紅、黃、綠、黑差別顏色記號的“四線記譜法”。有一根線被“合頭記號（能夠是C或者F）”標清楚固定音高。
如此一波操作，音符的切確度就高眾了。
這些標明固定音高的記號字母，漸漸演進為咱們這日的譜號。好比高音譜號，即是字母G的演進，低音譜號，是字母F的演變結果，中音譜號，則是字母C。
固然史書相合這位僧侶的著墨不眾，但這位牛批的音樂家，傳聞還發清楚中古的六度音階（區別于現正在的音階）和近似的唱名體例，為西歐的音樂表達材干作出了強大進獻。
當然，現正在如此的四線譜，仍然缺了一點東西的：縱然音高的標識變得更切確了，但這些音高該當唱眾久？
于是，音樂家們又引入了新的符號——有著時值成效的音符涌現了。
你能夠看到曲譜依然從四線譜釀成了五線譜，容貌也和今世的五線譜極端親近，而且有了更眾的符號。
咱們現正在看到的五線譜上的音符，都是從這些原始的音符演變而來。全體參照下表：
跟著西方音樂的不絕興盛，五線譜也被授予了越來越眾的成效，涌現了越來越眾的符號。好比末節，好比連音線，再好比再三標幟、調號、起落標幟、拍號、速率……
至于為什么譜子的線數終末從來確定正在五根？
由于五根線加上四個間，恰恰可能容納下一個完備的八度。剩下要吹奏的借使趕過鴻溝，正在譜外加短線就好。
五根線的五線譜，運用起來最為經濟、便利，這也是它被沿用至今的道理。
這么粗粗地捋了一遍五線譜的進化史，你會呈現五線譜降生的初志，即是為了加倍精準地記灌音高。
而原委幾百年的史書興盛，五線譜的記譜辦法，也正在變得越來越精巧和科學。
難怪教員老是夸大要念學好音樂，就必需學好五線譜，毫無疑難，它更能助助咱們更直觀地感覺到音樂。
縱然五線譜涉及到的符號特地眾，給人一種很龐雜的感應，但本來它就和開車道上的指示牌相通，只須熟識了最基本的個人，就依然能穩穩上道，真正景況龐雜難辨的狀況本來很少。
于是，練習五線譜，基礎就沒有設念中的那么難。只須開得次數夠眾，新手總有一天會釀成老司機！
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