節奏器（Metronome）由德國人Johannes N.Maelzel發現於1816年，1817年貝眾芬率先采用它來標明作品的速率（即交響曲1～8號），正在節奏器的核心標有一排速率術語，駕御兩側標少睹字，對應著每個速率術語相應的速率（即一分鐘眾少拍）。
節奏器上速率術語都是意大利文，依據國內大凡的翻譯，譯名都有個“板”字，譬喻Andante是行板，Moderato是中板，Allegro是速板等等…….
我局部以為，也許是受到中國守舊音樂名詞的影響，給這些術語的譯名都用了“板”字，不外這些意大利文的原意和正在音樂上的中文譯名，意義可大不肖似，譬喻Andante（行板）的意大利文原意是步行的、活動的；Moderato（中板）的原意是溫和的、有限制的；Allegro（速板）的原意是樂意的、靈巧的。
原來節奏器上的數字只是一個參考，并非央求吹奏者肯定要到達節奏器上標志數字的央求，也便是說，正在彈奏Allegro的作品時，要展現樂意靈巧的感應，而不肯定是一分鐘132拍的速率。于是有些作品標志的速率術語，假若依據節奏器的數字，根蒂不或許到達；有些作品若依據節奏器上的央求，和唱片灌音比力起來，則顯得太慢。
自從國家主義或民族主義舉頭后，越來越眾的作曲家，嗜好用本國的言語行動曲譜上的標志，越發是臉色術語，而速率術語公共仍舊支持使蓄意大利文的習性，但也有各異。有些摩登作曲家乃至會將速率術語和每分鐘央求的拍數同時寫正在曲譜上。
我以為正在執掌20世紀以前的音樂時，不行不深刻探討這方面的題目，即速率術語自己的寄義，而不光是節奏器上的數字，越發是正在1816年以前的音樂，由于那時曲譜上早已有了速率術語，可節奏器還沒問世呢，于是當咱們正在諦聽巴洛克時間的音樂時，統一部作品或許每個灌音版本的速率都分歧，況且相去甚遠。
為了容易好友們參考，我創制了一張表格，將節奏器上的速率術語做了整飭，除了Animato(生龍活虎的，有精神的)和Maestoso(矜重的，宏偉的)這兩個術語沒有肖似“板”字的譯名，其余都收入正在這份表格當中了。
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