John Greven，美國制琴師，其作品Greven Oshio D，是日本吉他吹奏家押尾光太郎的現場御用琴。
正在收集上，加倍是百般吉他論壇上，相閉馬丁吉他的構制細節，充塞著海量齊全作假的消息。
乃至本應更相識情狀的制琴師，要么便是缺乏直接的閱歷，要么也許是把它當成市集增加的一局部，也正在散播不實消息。
不管來源為何，咱們都必要從頭商量這些根柢實質，添加進更好的消息。
我有幸正在1970-1976年間成為Gruhn吉他公司的工頭，這段期間古董琴剛才濫觴再起，納什維爾與Gruhn吉他公司恰是再起運動的核心。
那段期間，增光的古董吉他接連不斷，由咱們維修和復興。那時期咱們理所當然地感覺，任何一天都邑正在和戰前馬丁打交道中渡過：18系列，魚骨圖案的D系列，42系列或45系列，另有許眾天下無雙的極度型號。
也恰是正在這段期間，我修復了Charlie Monroe計算寄往日本的戰前D-45與Red Smiley的D-45寄往日本之前，我規復了它們。兩把吉他音響都是聲學機能上頂級的、標識性的樂器，縱然依照戰前的最高尺度也是如許。
那是一段無與倫比的名貴通過，打那今后，維修樂器就再也沒有更好的地方了。從這個層面來說，具有50年內樂器制制閱歷、包含2100把木吉他正在內的我，也許供應如此的洞察。
你要記?。厚R丁是個落伍、實質的小企業。
對他們來說，售后的保修是個大包袱，由于當時馬丁沒有特意的維修部，當吉他進廠維修時，工人只可松手坐褥來維修。
對待看過了上百支古董馬丁吉他的我來說，有一點是顯而易睹的：這幾十年來每一個布局上的轉變，都是為相識決工程題目，而不是為了音響。
馬丁依然感到到了：它們搞欠好是市集上最好的音響。但他們很難秉承樂器由于同樣的布局題目紛紛返廠，必需防患未然。
以是改換爆發時，馬丁思考的老是布局，而不是音響。
與琴橋處所閉連的X音梁處所有兩種根基大局。
前置X：距音孔近，距琴橋遠。
后置X：被移到離琴橋近得眾的處所。
借使運用好像面板原料，X的處所確實會影響音響。但馬丁轉變X處所的要緊主意齊全是為了改進面板布局的品德。
20、30年代的阿迪面板下面顛末切削的輕音梁，形成了面板變形題目，逐步讓位給了寬而高、切削較少的音梁。
到了Sitka替代阿迪的時期，音梁依然明顯變重。X音梁移向琴橋的措施，只是管理面板太過變形的一局部。這不是一個音響思考。
趁便一提，30年代音響最好的吉他，代表了一個完整風暴：好原料集聚一處、小作坊精品坐褥、高身手工匠制制，讓馬丁的布局演化到了一個絕妙的形象：既不會太重，也不會太輕。
注：舌梁（tongue brace），又叫popsicle brace，是吉他面板位于最上端的一根梁（黃金時期的（1934-1938）14品馬丁吉他，沒有這根音梁）
舌梁僅有一個功效，便是防御面板沿著指板周圍開裂，這是很常睹的題目。
這個上部區域要緊是布局上的，秉承住接合處的琴頸的挽救壓力，并防御琴體崩塌。
正在主音梁（位于音孔上部）與指板末梢（與面板牢牢地粘合）之間，這不是面板一個形成音響要緊局部。
一根6克重的徑切云杉，不會對樂器的音量輸生產生任何明明的影響。要思布局，不要思音響。Lloyd Loar一向不是馬丁的員工。
正在烏木支持桿被證實對重型鋼弦（指013拉力弦）強度缺乏之后，相閉馬丁推出的這個小小T桿，有太眾的吹噓了。
思思看，借使T桿真這么有效，馬丁應當現正在還正在用才對，但他們沒有。
本相是，馬丁幾十年來轉變了許眾鋼桿，直到他們結尾用可調治的鋼桿更換了一切弗成調治的鋼桿。
既然如許，功效從永久角度來說更要緊。T桿只是一個被閉心和被放棄的事跡。不管是正在吉他中依舊它自己，它都不是一個音響成分。
與神話相反，馬丁并不運用阿迪音梁，老是用西提卡。
這對他們來說仍舊是一個輕易具體定。
他們正在繁榮當地木柴資源方面好壞常超前的。阿迪來自紐約州左近與新英格蘭上部，而一齊其他云杉都來自紐約船埠供應商，那里的完整極好的徑切Sitka又眾又低廉。
現正在的市集閉于動物皮膠有許眾作業要做。
它向來是世代相傳的木匠們的膠水首選。不是唯有這一種膠水，另有其他采取，例如魚膠和兔膠，但對待木匠活來說，它們都有節制，以是結尾把它們用正在了竹帛粘合、箱襯和許眾其他低壓力粘合上。
那它（動物皮膠）是如何沿用到當代的呢？
和一齊其他樂器制制家相似，馬丁從一濫觴就運用動物皮膠，向來接連到他們濫觴試驗雷同太棒膠的聚酯纖維膠（但運用很有限）的60年代后期。
他們大獲告成時，一齊的琴體活兒和大都的琴頸活兒d都是用動物皮膠粘合的但正在產量的情狀下，用動物皮膠會更難做，況且比當代“白”膠耗時更長，現期近使是馬丁，也只是運用動物皮膠來做頂級系列，且特別收費。
我對動物皮膠的小我睹地是：它對使命而言是一種富于有趣和挑釁的原料，但就強度而言，我并不以為它比當代膠更結實。況且它對音響也沒什么影響，縱然許眾人喧嚷著相反。
但是，它確實為制制家的產物賠償了一個不錯的橫跨實質坐褥時刻的利潤率。
動物皮膠和一齊當代粘合劑之間有一個很要緊的區別：它像玻璃或片膠相似，很難凝結。
當代膠水正在凝結時仍舊了必定水準的彈性，且正在施用后的一段時刻內易于延展。
然而，要把好的木頭造成工藝品，有一個辯論未決的題目，便是最終的粘合強度是分子層面的，處正在兩個外貌的超薄成膜之間。
有央求的時期我運用動物皮膠，且不特別收費。但我情愿用木工們最好的伙伴：黃膠。
依舊那句話，它不是一個影響音響的成分。組成樂器的音響，遠遠有比這要緊得眾的其他東西。
John Caulkin常說：“云杉便是云杉，別管它了！”說出了大都本相。
我僅僅正在一個很小的水準上不答應，由于我呈現分歧種類的云杉，以及統一云杉種類制成的分歧面板，正在布局和音響上確實有一點分歧，但僅僅是一點點云爾。
我正在我的聽音進程中會用到這個轉變，但同時配合音梁原料的采取。
我不厭其煩地與我的面板原料討論論，他們都知曉我正在面板木材方面篤愛看和聽到什么。
閉于面板，要記住的是：其級別素質上是閉于外觀；紋途何等完整，何等清潔毫完好陷，這樣。
那些清潔，明確的，紋途靈巧的，完整徑切的原料要最高的價值，并成為AAA或巨匠級。
它們很罕睹，僅僅少量原木會長出如許完整的樣貌。（跟著時刻流逝，因為全全國資源正正在節減，如此品德的木材將最終處于瀕危）。
要緊的是記住這這句話：確定樂器音響質地的最終是制制家的身手與閱歷，而不是面板原料的級別。
一個才具還不到A級的制琴人，花了400美元面板做出來的仍舊是一個較差的吉他，而一個制琴巨匠能隨便把一個A級面板做成一件巧妙入耳的樂器。
面板的樣貌正在音響個性上最不要緊。
正在我50年眾年的使命生活里，我依然玩過大約5000把吉他，制制了橫跨2300把。
正在一齊那些吉他當中，唯有少量的有著非常的、凌駕預期的音響，有幾百支是真的好的，而更眾的是很日常的。
一齊的制制，一齊的型號，一齊的制制家，都不會有太大分別。價值不是成分。少許巨低價的吉他也有也許聽起來和比它貴得眾的相似好（這種情狀下，大都是比起樂器自己，玩樂器的人更要緊）。
線年數據庫得出的結論，是絕大大都吉他聽起來就像尋常的吉他。唯有很小的一局部是佼佼不群的，也許只占總數的1%。
從我的使命室，從制制吉他的角度來看，我依然得出如此的結論：一把真正告成的吉他，是運氣、原料和時間合伙影響下的結果，也有也許與明星們的團結越發閉連，而與制制家的意圖的閉連性則相對較少。
咱們吉他制制家對樂器的最終音響能把持的局部很小，這一點大大都人都邑招供的。
確定性只是一種幻覺。說到咱們的使命，就似乎咱們具有必定水準的絕對學問或是對結果有絕對的把持力，這是虛妄的思法。
使命進程中存正在著太眾變量，乃至于對結尾出來的音色奉行更眾“把持”的是哲學。
吉他制制的布局，弦枕，鑲邊，這沒題目。使吉他正在物理層面上“完整”是相對容易的。
但使吉他造成一件歌唱的、反映伶俐的、而且正在音響上具有眾維度的樂器，好壞常麻煩的。史書證實了這一點。
我篤愛把做吉他比作炒菜。
制琴師和廚師都尋求好料來結束一個特定的“菜譜”，把它們集聚到一處，而且用身手與設思力，來完畢他們為客戶計劃的“大餐”。
兩者都是閱歷起到一個很要緊的影響。
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