作品轉載自公家號：管滄和他的摯友們
Fritz Ober （弗里茲.歐博）的職業生計先導于琉特琴制制，以及對老一輩制制巨匠的吉他的修復。這兩項使命正在從前為他贏來了很好的業界聲譽。他修復過蘊涵Torres，Hauser一世，Santos Hernandez, Manuel Ramirez, Esteso, Friederich 和 Fleta等巨匠制制的吉他。修復經過中他不竭詳盡研究個中的玄妙，并正在厥后融匯正在自身的吉他制制中。此刻，Ober的作品完好調解了西班牙吉他那種感人甜蜜、令人愉悅的性格，和德國吉他的顯露與平衡。今日德國吉他制制界中，正在古板制琴途上的集大成者，非Ober莫屬。
?。ū驹L說發作于2014年）
M: 您也曾是正在哪兒練習弦樂器制制的？
Ober: 當我依然個吉他學生時，我私底下自身做了一支吉他。接著我就去和Helmut Buchsteiner （布赫施泰納）學做琴了。他是巴伐利亞州一位著名的制琴師。
厥后我開了自身的作坊，制制琉特琴和Panormo(帕諾莫)格調的吉他。凱旋來得很疾。
最先導的時辰，我并沒有一心于古典吉他的制制。但冉冉的我先導接到了少少訂單。隨后我冉冉有機遇接觸到少少真正高品德的西班牙吉他，從Torres（托雷士）先導，我被深深轟動了。
M: 那些老Torres吉他給你留下印象最深遠的地方是什么呢？
Ober: 閉于它們的全盤！音響、策畫、簡約卻飽含美感工藝制制。我睹過的每一支Torres都那么棒。比方“La Leona”(母獅，托雷士最知名的一支吉他)，就額外平衡，其共鳴從最低最寂靜的音域到最高音域，跨度比當代吉他更廣漠，音響更遼闊。
要念復刻一支Torres吉他是很難的。我正在三四年前先導復刻“母獅”，只由于我額外好運地有機遇長時辰與原琴相處。我可能非常詳盡地衡量和探索它的每個細節。我由此得以著重到很眾以前從沒有發覺過的細節。我以為最終的結果是好的，仍然相本地逼近原琴了。
M: 但您也很可愛Hauser吉他，不是嗎？
Ober: Hauser家族的吉他跟Torres是很不雷同的“種類”。它們有少少鋼琴普通的品德，音響顯露，離散度很高。我檢測過很眾30年代之后的Hauser吉他，試著去明白個中的制制思緒。只是我還沒有復刻過一支Hauser吉他。
M: 又有誰的作品對您形成過影響呢？
Ober：Santos Hernandez的吉他。它們不是那么的平衡，可是很有操控感，具備更眾彈奏的興味。它們就像古典吉他里的“搖滾吉他”。因而，對我影響最深的即是這三個方面：Torres的平衡，Hauser的澄澈和Santos的操控性。
我也可愛Fleta和Friederich的吉他，但那不是我的偏向。我理念的音響是Hauser和Torres的某種聯絡，西班牙動聽的歌唱性、那種“性感”，加上Hauser 鋼琴式的質感。依我的私人認知，二者兼具的吉他好像不太恐怕存正在，但這也恰是我無間實驗正在竣工的。
M: 您的作品必然也跟著時辰推移正在發作著變動。這是個若何的變動經過呢？
Ober: 以前我的指板老是做成微小扭曲的，但近來我把琴頸的角度也調劑了。面板的拱度也有變動，全面的構制特別緊密。
我的面板老例用7根音梁的扇形機閉，當然第一眼看上去，好像這些年也發作過少少小變動，本來我正在音梁上做了許眾的作業。寬度、高度、結尾的樣子等等。為了擢升作品，咱們這些制琴師老是這兒改改那兒改改。咱們可能正在腦子里有新的念法，可是要說明一個布丁好欠好吃，你只可把它完好地做出來，才華有結果。琴得做出來才華決斷這個念法好欠好，這是獨一的法子。
Ober正正在彈奏剛給管滄師長做好的吉他
M: 您有幾個吉他型號呢？
Ober：兩個型號。一個是我通常的構制，另一個箱體要小一點，更逼近Manuel Ramirez。（編者：近年來，Ober也會極少量地做Torres La Leona的復刻，并與兒子Johannes一同先導實驗新質料新構制。）我念我仍然做了大約200支吉他和100支琉特琴了?？偟谜f來，我一年做10支琴，只是我并不正在標簽上寫編號。
作品轉載自公家號：管滄和他的摯友們
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