由于正在誰人年代，人們的耳朵早已風氣那高深的吉他妙技、奢華龐大的編曲，看著那些獻技者的形容盡致，心中只可向自身默許著：“我練個二十年再說吧！”就云云，搖滾正在誰人年代，用妙技和奢華，掩埋了眾少稚嫩的、尚正在萌芽的的搖滾夢？
咱們把韶光回溯一下，粗略回到 1955-1957 年駕馭就好。一群以 Ralph Miliband、Eric Hobsbawm 等人工首的左傾份子，成為了二次寰宇大戰后的第一批新份子。這第一代的新份子顯露后，對付二次寰宇大戰美國向日本投下了兩顆后變成的脅迫，備感焦炙，加上國際目力到了威力之后，各國先導朝向大界限銷毀性兵器的研發，也便是核彈。
正在當時的英國，他們的振起使英國進入了駕馭盡頭對立的時局。而也由于云云的時局，各類思思、派別、社會成睹和攻訐，全都從本來的暗流澎湃，變動為翻江倒海的攻擊，悉數性的進攻了英邦本來趨于落后｜后進的社會。再加上二次寰宇大戰之后的國際形勢大翻盤，所謂的“大英帝國（Great Britain）”依然根蒂不行再被稱作“帝國”，隔著海洋，美國的迅疾振興，穩坐寰宇強權霸主的位子，徹徹底底擊垮了曾是寰宇第一的英國，連強勢的英鎊，也不得不逐漸接納寰宇先導改采“美元本位制”的畢竟。
60 年代的英國年青人，處正在云云的社會之下，如同一夕之間自身的國家從一個寰宇核心、寰宇王者，剎那腐敗為一個以美國為核心的邊疆沒落貴族，英國的年青人沒有手段接納，更沒有手段容忍賦閑率的節節攀升，很眾年青人找不到勞動，連帶的，生涯的對象與重心也全失了衡。朋克的抵拒與滋擾，都正在這個功夫漸漸地醞釀，尋找一個適合的機緣殺出一條血途。
而英國的腐敗、社會政事動蕩擔心，差不眾平昔要到“女強人”——撒切爾夫人上臺之后，才逐漸趨勢寧靜。然正在這之前，英國處于一個空前未有的情境里，年青人感想不到欲望、尋找不到對象，原有的卓著感正在二戰后徹底離散，面臨突如其來的形勢變動，很眾的人措手不足，連反映的年光都沒有時，一起就都已成了畢竟。
前面提到了當時的年青人依然逐漸對付搖滾強人們的不耐煩，那些奢華長篇如史詩般的吉他 solo 依然無法使年青人覺得共鳴，處于社會這樣動蕩擔心的狀況之下，那些吉他強人、搖滾神話老頭們，嘴里唱的、手里彈的都是那些“狂愛”、“情人”、“游蕩不羈的男性風范”，英國的年青人再也受不了這些虛無飄渺、向貿易貼近的無道理歌曲。
相持朋克終究是來自于英國仍是來自于美國，我思眾口紛紜，也很難有個定調，但能夠確定的是，英美兩國差不眾同光陰興盛出了朋克樂，而相應的，兩個國家各有各的開途前鋒者，只可說英國醞釀了許久，究竟正在70年代末期完齊備全的發生出來，而美國則是承受了 Glam Rock 的風潮后，漸漸同步的衍生出朋克，且伴跟著充滿詩意的思想，我正在后面會提到。
英邦本來是一個特殊落后｜后進的國家，百姓彬彬有禮，行動行為都像紳士與淑女，正在誰人年代，英國百姓仍自夸為貴族，縱然美國比他們強，他們也不自卓，由于他們內心曉得自身是更高明的大英帝國的子民；然而，Sex Pistols 的顯露，完齊備全地轔轢了這些，乃至連英國女皇、英國最驕傲的皇室，都被拿來惡搞與嘲笑。
一首屬于一切人心中美妙的法蘭克辛納屈名曲，就云云栽正在 Sid Vicious 手上，一下手當真唱得荒腔走板、走音走得有夠夸誕，然而云云荒唐到頂點的演唱，正在我眼里，具體能夠媲美重量級拳手的盡力右鉤拳，扎堅固實的打正在那些搖滾強人、貿易派老頭們的臉上，越發最終開槍打死那些人的橋段，更是直截了當的嗆出：“去死吧！你們這些老屁股們！甚么 Love & Peace 都是 Bullshit ！”
Sex Pistols 的行徑正在當時，但是惹起英國舉國的恐懼和難以置信的憤激，傳說正在 Sex Pistols 第一次上英國電視節目接納專訪時，他們根蒂沒正在怕的正在天下轉播上狂噴臟話，當晚節目到尾聲時，BBC 的電話早就被天下大家打爆了，每一面都正在進犯，以為這么荒唐與毫無禮儀的一個樂團根蒂沒有資歷活著人眼前顯露；但，也由于這些一直沒有人做過的作為，以致 Sex Pistols 的汗青位子正在朋克界中長久穩占第一。
以往搖滾樂的造反、抵拒，就只是正在舞臺上做些夸誕的作為、奢華前衛的衣服，僅止于云云，而 Sex Pistols 卻正在轉播節目前離間了天下，乃至全寰宇；也許當年的 Sex Pistols 只是感觸云云很好玩、很酷、很“朋克”，但用現正在的目力來看，卻是具無意義深遠的作為，他們沖破了以往的搖滾神話、敲開了一個出口，使一切英國的年青人能夠宣泄心中的抑郁，越發是正在賦閑率不休攀升、遍尋不著對象的狀況之下，內心狂亂暴力的吶喊究竟有了一個出口，也正在這個功夫，Sex Pistols 正式翻開了英國朋克的潘眾拉寶盒。
但，Sex Pistols 沒有思到的是，他們的一起將要以悲劇結束，而誰人故事便是有名的“Sid & Nancy”的故事，群眾可能上彀查查看，這是一個很哀悼、很絢麗、很令人缺憾，卻也很令人無盡思量的故事。
▲The Clash
The Clash 同樣充滿激進與抗議的血液，然而他們挑選的形式是以徹底的歌曲傳揚為理念傳達的序言，若說 Sex Pistols 是革命的兵士，那 The Clash 便是革命的謀士，較為溫和的 The Clash，正在歌曲里彈的是深遠且喚起公眾思索的歌曲。
Joe Strummer 正在死前，曾留下了一句經典名言，至今依然常被援用或是看成口號，你必定看過，那便是“The Future Is Unwritten”。對付現正在的咱們來說，這該當是一句特殊引發人心的話，比對起臺灣之前的學運風潮，也很適宜。
The Clash 留給眾人的一起，就這一句我感觸最讓人永恒難忘，具體，The Future Is Unwritten，來日會怎么沒有人曉得，咱們仍要接連搏斗下去。
純粹來說的話，Proto-Punk 是當時一群人厭倦了搖滾巨獸的反攻，所謂的搖滾巨獸是誰呢？比方 Led Zeppelin 、Black Sabbath 、 Pink Floyd 、The Yardbirds 等等，這些超等搖滾怪獸正在當年的搖滾樂中穩穩地占領了一切位子，無論是從上到下、從下到上，統統音樂貿易的體系都被這些“大佬”們所統治。
然而跟著年光的推移，奢華廣大的舞臺惡果、高深繁復的吉他妙技炫耀、深厚阻塞的歌詞意境、聽也聽不懂專輯觀念，逐漸正在年青一代的認同中失落了位子，年青人先導對這些東西覺得盡頭的厭倦，越發以美國為核心的搖滾樂，正在當時具體便是那一群“老怪物”們的一面炫耀舞臺；粗略也就正在這個功夫 Iggy Pop 、The Velvet Underground 等人率先起事，他們以粗制濫制的發揚形式，表示了對付搖滾樂的抵拒，從誰人功夫先導， Rock n’ Roll 成了仇敵，本來該當是“Against somebody”的搖滾樂驟然成了要被“against”的對象。
這場正在美國東岸名為“朋克”的運動，并不像是英國那般的充滿很眾政事面向，比擬起來，美國的朋克開頭身分較為簡單，但卻同樣生猛、滋擾。咱們該怎樣去議論當時美國紐約東村的朋克，實正在是一個極為難題的題目，由于當時的這場朋克運動實正在是太混亂、太豐饒，我一邊聽著 Lou Reed 的《Sweet Jane》一邊思索著我該若何去描寫這段汗青，也許咱們就從三和弦單挑超長的吉他 Solo 道起吧！
極端鐘的 solo 對上只用了三個和弦的歌曲，就像是由“大西庇阿”指導的健旺羅馬軍團對上了“漢尼拔”指導的迦太基軍團；就像是令人望風而遁的波斯雄師對上鎮守溫泉合的斯巴達 300 壯士；就像是中國的睢水之戰，劉邦六十萬雄師對上項羽的三萬精兵；長久都是一個穿著劃一、精巧、光亮盔甲的驕矜兵士，對上衣著芒鞋拿著木棍的草澤勇漢的觀念。
Lou Reed 或是 Iggy Pop ，乃至 Johnny Thunders 、 Richard Hell 等人，一直就沒思過要徹底擊垮貿易音樂，并取而代之，他們要的就只是一種對付現行音樂體系的抵拒，抵拒一種毫無道理的呻吟和成天“talking about LOVE”，抵拒音樂是否該要回歸最純粹與最逼近生涯的一個宣泄。
所謂的“三個和弦”觀念為何會成為朋克這么較著的觀念？起因正在于搖滾樂正在五、六十年代先導從 Blues 中逐漸蛻變為 Blues Rock ，然后又轉向了 Rock n’ Roll ，也是以，正在搖滾樂里頭塞滿了龐大且深厚的藍調音階樂理，對付一個年青人來說要研習這些不光消苦練，更要花費大把的年光從藍調先導凝聽，提拔那樣的根源之后，還要再加上能編織出花俏、炫目標吉他 solo 妙技，這對付思玩音樂的小伙子來說無疑是一道直聳天際又超等厚的高墻，沒有十年以上的研究和苦練，思都不要思有站上舞臺的一天。
于是，當 Proto-Punk 的那些人出來時，他們可能以為自身背負了一種任務感，他們思要把音樂“還給百姓”，而不是讓那些搖滾神話們“挾持著音樂”，操縱主流的貿易媒體壟斷了音樂其他的可以性。
▲Johnny Thunders
正在當時的年代，所謂的搖滾樂必定要有很完善的鋪陳，就像是寫陳腔濫調文相似，起承轉合，饒口又饒舌，從新講到尾，又從尾巴闡述到頭；當 Ramones 初度登上 CBGB，唱出《NowI Wanna Sniff Some Glue》時，那首歌也不外短短的 1 分35 秒云爾；當 Iggy Pop 唱著《ThePassenger》時，群眾察覺這樣純粹的一首歌怎樣有手段講出這么眾感想和東西；當 Velvet Underground 吹奏《Heroin》時，讓一切人嚇到，本來用上了那么眾噪音的歌曲卻是那么的悅耳，乃至正在云云的純粹噪音之下，響應出體內躁急、滋擾擔心的背叛。
一切誰人年代的朋克、前朋克歌曲不單純粹乃至粗略，比對當時的搖滾樂，會察覺妙技的分歧具體是天差地遠，有些朋克歌曲乃至連妙技都道不上，然而假使咱們回歸到音樂的素質上，妙技只不外是音樂里的一個小合頭，真正緊急的是“音樂能否撼感人心”；當那些超等夸誕且炫麗的歌曲依然不行再勾起年青人的心時，搖滾的神話就必定要被沖破。
70 年代末期的紐約東村，就云云不休地延燒著朋克的火焰，一齊從紐約到英國，朋克也正在這個功夫究竟綻放出無與倫比的炙熱，像一把野火般的燃燒了一切年青的精神。正在動蕩的 60 年代之后，朋克舉動一種抵拒的神情，長久是最激情與激進的，而那些年的那些小伙子并不知道自身扎堅固實的正在汗青舞臺上，玩出了、搞出了、“朋克”這一場前所未有，對付搖滾樂的反攻和圍城。
當抵拒神情與唱片合約的碰撞
Skid Row 、 Poison 、Van Halen 等 Heavy Metal 的顯露，又是另一場人們糜爛、浪費、享樂主義至上的光陰，也大約正在這個功夫，咱們能夠說“朋克玩不下去了”。人老是云云的，一場抵拒之后，咱們開創了新的時局，然而當有了新舞臺后，咱們又以為對象既然依然抵達，那就先導做些另外吧！
抵拒、反抗？那不是能平昔“搞下去”的東西。而聽眾的耳朵更是銳利的，人們要新的東西，不單要新況且要鮮，當 Disco 這種音樂出來時，絢爛且細膩；當 Heavy Metal 出來時，那濃重的男性浪漫主義直撲一切人，讓每個青少年都思留起一頭游蕩的長發、衣著皮衣、騎著重型機車，穿梭正在酒吧與女人之中。
當朋克樂隊還正在小酒吧、小地方喊著、粗略的刷著和弦時，人們的注視力早就不正在他們身上了，一股滋擾畢竟會有平息的一天，每天唱著那些東西人們也會聽膩；又或者咱們該說：“朋克舉動一種音樂文明的抵拒認識，它正在當時是告成的；但舉動一種音樂，它處正在特殊沖突與兩難的氣象。”
為什么云云說？由于，當年玩朋克的人或是樂隊，廣博都有一種對付主流的抵拒，然而“對付主流的抵拒”并不行填飽肚子，畢竟，朋克樂隊要面對一個氣象，也便是與唱片公司簽約，發行專輯，贏利，填飽肚子，養家活口。正在云云的狀況之下，一朝與主流簽了約，勢必歌曲就會有創制人的干涉、有聽眾要去諛奉、有藝人氣象務必去顧。
可能咱們無法料想他們的難題與不得已，然而既然 The Clash 都也曾辯白過：“咱們到場主流唱片業，是思使咱們的音樂能夠讓更眾人聽到。”
好吧，也許云云的終局是一種折衷的手段，終歸咱們不行正在自身有一份寧靜勞動之下，贏利、享用生涯時，卻央浼那些咱們凝聽的樂隊們畢生不得與主流唱片肩并肩，咱們不行一邊享用他們的音樂時卻還央浼他們不行夠向貿易與主流貼近。然而，咱們會很思量長遠以前的他們，窩正在紐約東村的 CBGB 里，那時的音樂粗略又狂亂，咆嘯的橫暴吉他聲，留給每一個聽眾顛簸不已的抵拒認識；我思，咱們都市思量也曾的那一段韶光、那一場運動。
音樂自己就像是延續串的辯證，當有人出面，進而抵達巔峰、漫溢之際，就會有人出來離間，取而代之；有些存正在長遠，有些閃灼事后連下余燼。朋克如同便是后者，等候再一次的死灰復燃。話說最早的朋克運動告終正在差不眾 1979 –1981 年駕馭，然而，這把火把并沒有是以而熄滅。正在美國西岸、東岸，都各有樂隊延續著這把火把；除了 The Ramones 以外，Blondie 到了八、九零年代依舊的存正在。
西岸的 L.A. 有 X、FleshEaters、CircleJerks，舊金山有BlackFlag、DeadKennedys；東岸則有 MinorThreat，厥后變為 Fugazi；這些樂隊連續地貫徹昔人的意志，將火把從昔人手里接下之后，不休的尋找可供燃燒的思思，將這一火苗小心但同時又粗野的傳承。
正在我以為，這股 Punk Revival 之于是會顯露，并不全然是對付 Disco、Metal 的另一場抵拒運動，我以為與美國當時的社會或眾或少相合。1989 年，老布什總統代替了里根總統，到了 1993 年，老布什又被萬眾注目的克林頓代替，克林頓執政的八年，加上老布什執政的四年，前后十二年的年光，美國險些是處活著界超等霸權、桂林一枝的寰宇里；里根先是剛柔并濟的說服戈爾巴喬夫將蘇聯瓦解，正在蘇聯瓦解的那一剎那，美國正式成為了寰宇第一，毫無敵手可言，正在那樣的布景之下，USA 成了美國人心中數一數二驕矜的詞匯，美國人可愛把國旗穿正在身上、把 USA 印正在商品上，那是一個沒有敵手、沒有仇敵、沒有阻撓的夢幻時期。
正在 2008 年之前，美國的經濟健旺的難以想象，先是正在日本泡沫化之后，把洛克斐勒大廈買回來，接著又由于波灣交戰等軍事、酬酢事故的干系，得回了取之不盡、用之不竭的石油，而華爾街一片歌舞太平，金童們的奇招盡出，使股市走向健旺的牛市，加上老布什與克林頓的前后執政，具體把美國帶上一個無與倫比的巔峰。
拜血本主義的強勢洗腦，玩朋克樂隊再也不是一種反動和抗拒，相反的它是通往財產的一條飛速形式，這些 Pop Punk 的樂隊前赴后繼地顯露，衣著滑板褲、Vans 鞋，成天唱著“生涯好無聊”、“大人都不懂”、“School Suck”這一類文句。不外咱們不行怪罪這些孩子沒有老一輩的精神，由于當你處正在云云的國境里，沒有脅迫、沒有畏縮，有的只是“咱們是寰宇最強的”這一類的思法時，人是會懶惰、懶散、狂放的，就似乎這些青少年相似。
率先走紅的公眾是來自加州的樂隊，首屈一指的代表該當便是 Green Day，靠著《Dookie》狂賣八百萬張，Green Day 把這股 Punk Revival 帶到一個昔人無法設思的巔峰，當時哪一個青少年沒聽過《Longview》、《BasketCase》？若我將這兩首歌比喻為當時 Pop Punk 的國歌，我思該當是挺伏貼的，當然，另有更眾歌曲、更眾這種屬于年青人的歌曲。
Weezer 是由 Rivers Cuomo 領軍，一個天資型的作曲家，一面魅力也特殊強，首張專輯里的曲曲險些都被奉為經典，也被公認了影響厥后的 Jimmy Eat World、The All-American Rejects、Dashboard Confessional、The Used 等樂隊。Weezer 早期最為經典的歌曲該當是以下這首：顯然聽得出來，分別于 Green Day 的那種曲風，情感力較強、時而低回時而高亢、旋律性也更勝一籌，然而正在重擊的力道上就遠不如 Green Day 。
這些樂隊的顯露，少了很眾政事批判（Green Day 后期反而顯露比擬眾政事、社會的批判），少了對付社會題目的解讀，咱們會苦悶的問：那云云能算朋克嗎？厚道說，這個題目我也經常正在思索。也許咱們能夠云云說：他們正在音樂的組成上，是承擔了朋克的花樣和發揚形式，然而研商到精神層面時，就盡頭缺乏了。
正在 Pop Punk 漫溢之后，大約到了九零年代末期吧，又顯露了一個派別，叫做“Post-Punk Revival”，用中文來說便是“后朋克再起”，然而我平昔以為這個詞是有一點可樂的。為什么要那么執著于“Punk”這個詞匯呢？這被稱作“Post-Punk Revival”的樂風，大約正在 2001-2005 年之間，又盛開了一大票的樂隊闖進這個花花寰宇，頭號份子，我思該當能夠讓給 The Strokes。
▲The Strokes
2001 年他們靠著《Is This It》這張專輯，差不眾能夠說是一夜爆紅，起因可能就正在于 Pop Punk 漫溢到了一個極致，Post-Punk Revival 這種帶點優美、英式的滋味，頓時讓一切年青人工之囂張，當然，之后的 Franz Ferdinand、The Libertines、Future Islands、Empire Of The Sun，車載斗量，每一面大要玩得都是差不眾的音樂。然后的故事，群眾都很真切了，由于那些時期正式相連上咱們所處的年代了。
算一算，我自身聽朋克也高出十個年月了，不算長但也不算短；一先導我當然也是從 Green Day、Blink182、Simple Plan、Sum41 等樂隊先導的，終歸人都也曾有過芳華歲月的荒謬，但跟著年紀延長，分離了小鬼頭的我，賞玩的反而是 The Clash，若要說現正在的樂隊有哪個很像 The Clash 的，我會說 Anti-Flag。為什么？由于從 Anti-Flag 身上起碼我還能夠顯然的看到 Sex Pistols 當年的躁急、The Clash 當年的理思，當然另有屬于朋克才會有的那種憤激、抵拒的精神。
回思起我自身，也是由于朋克之后，先導漸漸往前探索，我一齊穿越過 90 、80 、70、 60，一齊回到抗議的開頭，然后又順著云云的脈絡一齊又走回了摩登。履歷過云云的行程之后，“精神長正在我心，音樂僅止于耳”，云云的一趟行程，每一面都該走一遍，你會有所成績、你會有所遺失，有些東西你會遺留正在誰人年代，有些東西你會帶回摩登，好好的放正在內心，由于，你找到了你的信念，對付那種音樂獨有的原始抵拒信念。對我而言這便是朋克，一起的表示，都正在于你究竟從這些歌、這些人，學到了怎么去認清切實寰宇、怎么去戳破假話。
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